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本文來源於微信公眾號【子象】
前 言
2022年7月1日，《北京市知識產權保護條例》正式施行，其中針對版權保護，規定版權、文化和旅遊部門應當加強對著作權侵權違法行為的監管，制定適應網絡環境和數字經濟形態的著作權保護措施。2021年底，國家版權局根據中共中央、國務院印發的《知識產權強國建設綱要(2021—2035年)》和《“十四五”國家知識產權保護和運用規劃》等有關規劃制定了《版權工作“十四五”規劃》，提出推動對新業態、新領域版權保護。
互聯網時代下，各種新的媒體形式和技術促使新興領域湧現，隨之催生的知識產權問題變得多元和複雜。
面對新興領域版權保護，認識和識別潛在的侵權風險，采取相適應的監管、保護或維權措施，相關各方都值得重點關注。
本文結合典型新興領域，探討版權保護趨勢和相應思考，並對新興領域版權合規管理提出建議，以供參考。
新興領域版權問題探討
相對於傳統版權，新興領域版權為動態概念，本文所指是新技術、新業態等融合後形成的新的經濟模式以及與之相關的版權問題，例如短視頻、網絡直播、體育遊戲競技、數字藏品、娛樂劇本、有聲讀物、網絡文學等。下文將選取其中部分以作探討。
（一）短視頻
截至2021年12月，我國網絡視頻用戶規模達9.75億，其中短視頻用戶規模9.34億，占網民整體的90.5%。基於受眾廣泛的特點，短視頻領域成為版權侵權新的矛盾點，短視頻類型有課程視頻、遊戲畫面、廣告視頻、原創短視頻配音、攝影作品、電子書等，侵權方式主要有切條長視頻、搬運短視頻、素材侵權等。
短視頻為版權內容的集合體，包括背景音樂、字幕字體、圖片、表情包、特效、視頻等素材的運用、編排和設計。
在流量誘惑下，則會衍生大量“拿來”短視頻，甚至著名品牌也涉及抄襲風波。如前段時間引發熱切關注的奧迪汽車廣告文案抄襲北大滿哥事件。
從另一方面來看，短視頻的新媒體性質也促使原創作品不斷浮現。那麼，如何兼顧鼓勵原創和避免侵權成為短視頻版權保護的重要內容。
司法實踐中，短視頻是否受到版權保護是權利主張的前提。以“作品”認定來說，短視頻需符合作者獨立完成以及創作性。考慮到短視頻的特點，對其創作性的認定，給予了一定的寬松空間，以考量創作者的個性化表達為主。
雖然如此，短視頻作者維權之路仍存在困難，海量侵權視頻、作者證明、侵權或未侵權證明，均需要花費較大成本。
（二）數字藏品
數字藏品為目前國內版權的“新玩法”，源於國外NFT（Non-Fungible Token，非同質化代幣），進入中國後，其金融屬性弱化，轉化為數字商品。國內用戶購買數字藏品，大多數為取得所有權或者使用權，而非該數字藏品的版權，版權仍屬於版權人。那麼，數字藏品的版權問題實際落在其來源的合法性及是否存在權利瑕疵。
有賴於藏品價值，館藏品、名畫等成為數字藏品在國內的熱門應用形式。
如前段時間具有爭議的騰訊旗下數字藏品平臺幻核發售的徐悲鴻數字墨馬藏品，選自徐悲鴻奔馬題材中最具代表性的八幅作品。每款藏品限量3620張，發行總量28960份，發售價格為128元，上線後一分鐘內售罄。
但徐悲鴻美術館（由徐悲鴻後人授權創立的獨立文化藝術中心）發布聲明並稱幻核沒有獲得其授權。而幻核方面主張，其發布的不是徐悲鴻美術館的作品，由於徐悲鴻先生已經過世超過50年，其作品擁有者具有獨立授權的權利。
不難看出，雙方爭議焦點在於幻核以數字藏品形式發布徐先生作品，是否需要取得徐悲鴻美術館的授權。
當前對該事件的主流觀點認為，數字藏品相關的複制權、發表權、信息網絡傳播權等版權財產權利，保護期為作者終生及其死亡後五十年，而署名權、修改權、保護作品完整權的版權人身權利沒有保護期限制，因此對於徐先生畫作，其版權的人身權利仍然受到法律保護。
幻核此次發售如沒有涉及到版權的人身權利，則一般不涉及版權侵權。不過，幻核所稱獲得畫作原件所有人的“獨家授權”亦值得探討。
由此來看，與數字藏品相關的版權權利需要從多個角度考慮和評估，否則很容易引發爭議和糾紛。
（三）劇本娛樂
後疫情時代，劇本殺、密室逃脫成為國內年輕人新潮娛樂項目，市場規模大幅上升。而其發展的同時，卻也引發諸多隱患，例如，消防安全、盜版劇本、向未成年人提供不適宜劇本娛樂活動等。近期，文化和旅遊部等五部門聯合發布《關於加強劇本娛樂經營場所管理的通知》，首次在全國範圍將劇本殺、密室逃脫等劇本娛樂經營場所新業態納入管理，並設置一年政策過渡期，對合法備案登記、加強未成年人保護、劇本及服道化自審等事項提出合規要求。
優質劇本是劇本娛樂行業的核心競爭力。劇本創作、劇本來源和授權、劇本版權侵權主體和責任承擔成為研究劇本娛樂相關版權問題的重要內容。
劇本創作階段，一方面，需注意審查劇本原創性，即作者是否未經許可使用他人作品作為劇本素材，如文字、插圖或其他形式素材；另一方面，需考慮創作方式和版權權利歸屬和使用，比如劇本殺經營者的委托創作、職務創作或者與作者合作創作等以及相應的權利人。
除了委托或職務創作獲得劇本外，劇本經營者還可能從線上購買電子劇本或從線下購買實體劇本，或者在一定範圍內獲得劇本使用授權，均需要注意審查劇本和授權權利的合法性以及該等權利的使用範圍。
新興領域版權保護趨勢和思考
當前，針對新興領域版權，采取了多維度的保護設計：
一是立法跟進，從各層級落實法律保障和加強行政監管力度；
二是技術融合，利用區塊鏈等新技術，對版權確權、取證、監測等方面給予大力支持；
三是平臺擔責，以著重平臺責任，利用平臺角色優勢，對用戶實施協助監管和保護；
四是行業共進，設立版權組織、行業協會或者聯盟，引導解決新領域版權問題。
不過，面對新興領域的版權保護，監管和司法實踐相對滯後，且有一定的複雜性，部分問題尚未顯露或者得以明確，各方主體仍需謹慎關注和評估。
對於作者，得益於新興領域快速發展，當然也是其中版權保護的重頭。作者自身應注意評判創作內容是否侵權，或者使用他方作品時是否遵循版權保護規定。當作者作品及權屬“幹淨”時，才更有利於作品的版權財產權利的開發。
對於傳播者，亦為版權權利人，作品創作後在新興領域進行傳播，實現作品價值，如數字藏品制作者等。傳播者行權時，應注意評判是否享有相應的版權權利，以及是否超出行權範圍。
對於使用者，不享有版權權利時，更應嚴格評判使用任何作品時，是否可能存在侵權行為，或者是否能夠合理使用。
以上三者，在不同情境下可能會交叉，則彼時應注意對各個角色的識別以及相應的保護義務。
- 三 -新興領域版權的合規管理
鑒於新興領域版權利用的持續升溫，以及版權監督的加力趨勢，相關主體可以從以下三方面著手版權合規管理：
權利開發和授權
維權管理
在新興領域侵權高發區，采取有效的版權保護措施，可結合權屬固定、侵權監測、侵權取證等多種方式進行維權管理。
侵權評估
由於新興領域侵權問題的複雜性，除了維權管理中的侵權評估（即被侵權行為評估），相關主體在使用版權權利時，具體經營行為亦有可能存在侵權風險，因此行權前期的侵權評估應予重視。
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